辛弃疾留下来的词有不少，下面我们就来看看辛弃疾最出名的十首诗词，其中很多都是大家十分熟悉的词了。
辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，是一首能够感受到震古烁今的气势与力量的千古名作，被称为是辛弃疾最气势磅礴的作品。
（1）破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。★
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》赏析
全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的*无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。
这首词在声调方面有一点值得注意。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。
这首词在布局方面也有一点值得注意。“醉里挑灯看剑”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。这样的结构不但宋词中少有，在古代诗文中也很少见。这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。但是辛弃疾运用这样的艺术手法，不是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇。由于他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这绝不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的。
（2）南乡子·登京口北固亭有怀
何处望神州？
满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？
悠悠。
不尽长江滚滚流。
（3）永遇乐·京口北固亭怀古
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
（4）水龙吟·登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
（5）破阵子
掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟。
千古风流今在此，万里功名莫放休。
君王三百州。
（6）贺新郎
甚矣吾衰矣。
怅平生、交游零落，只今馀几！
白发空垂三千丈，一笑人间万事。
问何物、能令公喜？
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
情与貌，略相似。
（7）鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作
追往事，叹今吾，春风不染白髭须。
却将万字平戎策，换得东家种树书。
（8）满江红
汉水东流，都洗尽，髭胡膏血。
人尽说，君家飞将，旧时英烈。
（9）菩萨蛮·书江西造口壁
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
（10）水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否。
辛弃疾在古代的词史上是一位有着重要的作家，正如《四库全书总目》中关于《稼轩词》中提到的，辛弃疾的词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，巍然别立一宗，迄今不废，辛弃疾的成就不仅影响到了南宋的词坛，而且对于后世的词也有很深远的影响。
辛弃疾出生于公元1140年，死于公元1207年，是现在山东地区的人，字幼安，号稼轩，金济南府人，辛弃疾是著名的爱国词人，辛弃疾使词这种文学形式获胡了空前的艺术力量。辛弃疾是古代文学史上最为杰邮的词人之一，辛弃疾和陆游是同时代的人，比陆游要稍晚一些，也同样在自己的创作中成功的体现出了崇高的爱国精神，辛弃疾继承了苏轼以来的豪放词风，使得词的意境变得更加的雄非机动壮阔，彻底的打破了词为艳科的传统观念，辛弃疾进一步提高了词的地位。
